電影《醬園弄·懸案》引發(fā)不小爭(zhēng)議，趁著點(diǎn)映，皮哥也提前看了。
先說一個(gè)戲外很有意思的細(xì)節(jié)。
電影故事的原型，是舊上海的詹周氏，這個(gè)大家都知道。
電影通過故事，發(fā)出的吶喊是：一個(gè)為自己而活的女人，會(huì)有無數(shù)可能。
值得一提的是，電影中的幾位主要女演員，章子怡、楊冪、趙麗穎甚至梅婷，都先后經(jīng)歷過婚變，最后都選擇“為自己而活”。
皮哥相信導(dǎo)演不是有意為之。
但這幾位演員形成的“巧合”，確實(shí)很難讓人注意不到。
《醬園弄·懸案》這輪點(diǎn)映，已經(jīng)持續(xù)多日（以下簡(jiǎn)稱《醬園弄》）。
片方寄希望于提早口碑發(fā)酵，繼而拉升票房。
然而卻形成了兩極分化的爭(zhēng)論。
有人夸，有人怒打兩星，兩派在網(wǎng)上來回交鋒，很是熱鬧。
皮哥根據(jù)自己的真實(shí)觀影感受，分享對(duì)于影片的個(gè)人看法。
結(jié)合真實(shí)案件及影片取材的小說，咱們一次聊個(gè)透徹，給沒看過影片的網(wǎng)友一點(diǎn)參考。
01、大片分成“上下部”，歷來是門玄學(xué)
《醬園弄》的上映之路，并不順利。
去年戛納國(guó)際電影節(jié)上，片方緊急剪出了150分鐘版本，但觀眾、媒體的評(píng)價(jià)并不高。
原因也很簡(jiǎn)單，刪減太多了。
作為一部歷經(jīng)四年打造的作品，陳可辛想要講述的故事實(shí)在過于龐大。
怎么辦？他一拍大腿，決定剪成上下部。
大家如果一直都有關(guān)注國(guó)產(chǎn)片，會(huì)記得上一部分成上下部上映的電影，還是11年前吳宇森導(dǎo)演的《太平輪》。
其上部《太平輪（上）》于2014年12月上映，被觀眾叫作“超長(zhǎng)預(yù)告片”。
最終以1.95億票房遭遇慘敗，這也直接導(dǎo)致其下部難產(chǎn)。
后來吳宇森直接擺爛，徐克看不下去，直接出面幫他剪。
最終《太平輪(下)·彼岸》上映后票房更差，只有5095萬票房，把片方底褲都虧掉。
如今《醬園弄》又因片長(zhǎng)問題得剪成上下部，對(duì)于片方和陳可辛來說，都是極大的冒險(xiǎn)。
目前上映的上部《醬園弄·懸案》片長(zhǎng)只有96分鐘，相當(dāng)于一部90年代港片或“網(wǎng)大”的長(zhǎng)度。
能否賺得口碑，為下部的上映打好“群眾基礎(chǔ)”，是留給片方和觀眾最大的“懸案”。
02、真實(shí)案件之所以“奇”，在于一份“天意”
在評(píng)價(jià)電影之前，皮哥覺得有必要先簡(jiǎn)單科普一下這起真實(shí)發(fā)生的“歷史奇案”。
案件發(fā)生在1945年3月20日。
上海新昌路醬園弄85號(hào)2樓后樓的租客詹云影（外號(hào)“大塊頭”），被其妻詹周氏用切菜刀砍殺，并分尸16塊后裝入空皮箱內(nèi)，企圖移尸滅跡。
因樓下的二房東王燮陽夫婦發(fā)現(xiàn)血跡后及時(shí)報(bào)警，詹周氏很快被緝拿歸案。
詹周氏原名周春蘭，江蘇丹陽人，本是孤兒，姓杜，由一家周姓人撫養(yǎng)長(zhǎng)大，因此改周姓。
她9歲時(shí)就被養(yǎng)父帶到上海，賣給一家典當(dāng)行當(dāng)丫頭，其夫詹云影就是該典當(dāng)行的伙計(jì)。
詹周氏21歲時(shí)由老板娘牽線嫁給詹云影，婚后兩人在醬園弄租房居住。
但詹云影是個(gè)頂級(jí)渣男，吃喝嫖賭樣樣在行。
不僅敗壞家當(dāng)，導(dǎo)致家中一貧如洗，還經(jīng)常家暴。
案發(fā)日凌晨，詹云影歸家后因瑣事又把詹周氏臭罵了一頓，令詹周氏結(jié)婚9年來累積的怨氣突然爆發(fā)。
因此詹周氏待其夫睡去后，拿起廚房的菜刀就往他身上砍，后又將其大卸16塊。
這案件放到現(xiàn)在來看，就是典型的因長(zhǎng)期家暴導(dǎo)致的激情殺人，至少得判十年以上有期徒刑，在當(dāng)時(shí)也是證據(jù)確鑿的死罪。
但爭(zhēng)議的點(diǎn)在于，詹云影人稱“大塊頭”，是身高超過180cm的壯漢。
而詹周氏是身高不到160cm的矮胖婦人。
檢方斷定她無能力單獨(dú)作案，其背后必定有“奸夫”協(xié)同作案。
但警方使出各種手段威逼利誘，都始終無法撬開詹周氏的嘴。
住在前樓的黃包車夫“賀大麻子”賀惠賢，和詹云影的酒肉朋友“小寧波”何寶玉，都一度成為警方懷疑的對(duì)象。
但很快兩人就因確定的不在場(chǎng)證據(jù)，被排除了嫌疑。
當(dāng)時(shí)，隨著詹周氏遭遇“9年家暴”的情況被揭露，社會(huì)輿論都傾向于對(duì)她的同情，但她最終仍被判處死刑。
此案最“奇”的就是命運(yùn)。
在詹周氏被執(zhí)行槍決的當(dāng)天，臨刑前的那一刻正好趕上日本宣布無條件投降，詹周氏因此撿回一條命，又被收監(jiān)。
其后就是國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)，此案被一直拖到解放前夕。
1948年2月，在社會(huì)各界的努力下，法院重審此案，把詹周氏由死刑改判為有期徒刑15年。
她后來改名周惠珍，嫁了人，雖然沒有子女，卻收養(yǎng)了很多孤兒，一直活到1988年，將近90歲才去世。
03、對(duì)比原小說，陳可辛砍掉了一條線，并加入了一個(gè)關(guān)鍵原創(chuàng)人物
臺(tái)灣女作家李昂曾根據(jù)這個(gè)案件創(chuàng)作了小說《殺夫》，并由導(dǎo)演曾壯祥改編成同名電影，于1984年上映。
本片則是改編自內(nèi)地作家蔣峰的中篇小說《翻案》。
既然有小說原著，那皮哥也提前讀完了整部小說。
客觀來說，這部小說存在三個(gè)明顯缺點(diǎn)，對(duì)陳可辛的改編也是個(gè)難題。
其一，蔣峰的創(chuàng)作過程信馬由韁，非常任性。
不惜花費(fèi)大量筆墨描寫女作家蘇青、張愛玲和大漢奸胡蘭成三人的小資生活和三角關(guān)系，而這條故事線與殺夫案故事主線本身毫無關(guān)系。
其二，故事主線時(shí)間復(fù)雜。
橫跨抗戰(zhàn)時(shí)期、國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期和共和國(guó)時(shí)期三大歷史階段，涉及人物也非常多。
但情節(jié)非常松散，人物與人物之間也缺乏緊密聯(lián)系和戲劇沖突。
這和麥家的小說《解密》有些相似，去年陳思誠(chéng)改編的同名電影也未能獲得成功。
其三，是小說的敘述方式。
對(duì)于案件的核心人物詹周氏，小說完全是以旁觀者的角度描繪這個(gè)人物。
對(duì)于她犯案時(shí)的心理，入獄十多年的心路歷程，都沒有花費(fèi)一絲筆墨刻畫。
這就顯得人物形象非常蒼白，淪為一個(gè)符號(hào)化形象。
因此，由陳可辛執(zhí)導(dǎo)的這部電影，就必然要對(duì)小說原著進(jìn)行大刀闊斧的改編。
能否妙筆生花，像《肖申克的救贖》那樣將故事變成經(jīng)典，就是電影成敗的關(guān)鍵。
根據(jù)皮哥對(duì)影院上映的上部《醬園弄·懸案》的觀感，陳導(dǎo)的確是針對(duì)以上三點(diǎn)進(jìn)行了合理的改編。
首先張愛玲的那多余的條線被直接刪掉。
張愛玲是敏感人物，其故事和案件本身也完全沒有關(guān)系，刪掉它對(duì)于主線故事的呈現(xiàn)反而更好。
針對(duì)故事本身時(shí)間跨度大，情節(jié)松散的問題，陳導(dǎo)則引入了經(jīng)典的“孤島模式”框架，讓當(dāng)中的人物以“性別對(duì)立”的方式呈現(xiàn)。
“孤島模式”又叫“暴風(fēng)雪山莊”模式，是密室懸疑類故事的常用模式，其方法就是把人物都安排在一個(gè)與外界隔絕的環(huán)境中。
影片中負(fù)責(zé)案件的偵查，想方設(shè)法要置詹周氏于死地的薛至武局長(zhǎng)（雷佳音飾演），與檢察官、宋瞎子（易烊千璽飾演）等人構(gòu)成了躲在暗處的男性群像。
他們身處日軍控制下的上海，干的是見不得人的勾當(dāng)，也是代表當(dāng)時(shí)社會(huì)壓迫的施暴一方。
而圍繞詹周氏（章子怡飾演）這個(gè)人物的作家西林（趙麗穎飾演）、獄頭王許梅（楊冪飾演）、報(bào)社主編吳玲（沈佳妮飾演）等人，則構(gòu)成了身處明處的女性群像。
她們雖處于不同的位置，卻因案件被串聯(lián)起來，對(duì)詹周氏的命運(yùn)轉(zhuǎn)折產(chǎn)生積極影響。
相比在戛納國(guó)際電影節(jié)上放映的150分鐘版本，96分鐘的上部有更多的時(shí)間呈現(xiàn)影片的全貌，人物和故事線也能得到更好的呈現(xiàn)。
陳導(dǎo)的厲害之處在于，雖然人物眾多，但圍繞薛至武和詹周氏這兩個(gè)人物。
所有線索最終都?xì)w結(jié)到兩人的身上，就避免了主線的松散。
小說中的薛至武是比較立體的人物。
他是在日軍操控下的非法臨時(shí)政府中任職的腐敗黑警，本是無法無天的存在，卻因始終無法揪出“奸夫”而直到解放后仍難以釋懷。
影片中則加重了薛至武身上“惡”的一面，將其塑造成代表社會(huì)上層壓力的施暴者。
雷佳音的表演“可咸可淡”，不管是正面的搞笑人物，還是這類兇惡反派，都能輕松駕馭。
影片又給了他不少戲份，來呈現(xiàn)人物的復(fù)雜心理，讓薛至武這個(gè)人物形象鮮活，搶了章子怡不少戲。
有些觀眾甚至說影片應(yīng)該改名叫《醬園弄之薛至武傳》。
事實(shí)上對(duì)于薛至武的重點(diǎn)刻畫，還是在服務(wù)于故事本身，也是為了突出詹周氏的曲折命運(yùn)。
針對(duì)小說對(duì)詹周氏刻畫較弱的問題，影片加入了獄頭王許梅這個(gè)原創(chuàng)人物。
讓身處獄中的詹周氏經(jīng)歷思想變化，并最終覺醒，這也是陳導(dǎo)講故事功力的展現(xiàn)。
此外易烊千璽客串飾演宋瞎子，一改平常帥氣形象，也為觀眾帶來不小的驚喜。
作為內(nèi)地新生代最具實(shí)力的演員，易烊千璽走的每一步都非常用心，近年來一直都在挑戰(zhàn)顛覆形象的角色。
本片中的宋瞎子又是一個(gè)“成功案例”。
04、四個(gè)缺點(diǎn)，仍讓人一言難盡
講了影片具備的優(yōu)點(diǎn)，接下來皮哥又得講講影片的不足之處。
最大的缺點(diǎn)，也可以說是“硬傷”，自然是這拆分上下部的騷操作。
根據(jù)以往失敗案例的經(jīng)驗(yàn)推導(dǎo)，這是極為冒險(xiǎn)的操作。
最近的案例是阿湯哥的《碟中諜7：致命清算》和今年上映的《碟中諜8：最終清算》。
這兩部電影雖然各自都有相對(duì)獨(dú)立的故事線，但仍是由一個(gè)完整故事拆分出來的上下部。
2023年上映的《碟中諜7》正是由于故事的松散和不完整，上映后口碑走低，最終全球5.56億美元票房也達(dá)不到預(yù)期。
而目前仍在上映的下部《碟中諜8》雖說口碑有所回升，票房漲勢(shì)仍不盡人意，正面臨虧本的尷尬局面。
《醬園弄》和這兩部電影比較，情形還不一樣。
它本就是一部完整的電影，是由于太長(zhǎng)才不得不剪成上下部。
這樣一來，上部和下部影片各自的完整性就更難以得到保障。
更令皮哥費(fèi)解的是，《醬園弄·懸案》的片長(zhǎng)實(shí)際上也只有96分鐘。
如果下部也是90分鐘上下，加起來3個(gè)小時(shí)左右的片長(zhǎng)，與《碟中諜8》、《阿凡達(dá)：水之道》、《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》這些大片的片長(zhǎng)相當(dāng)，其實(shí)也沒必要剪成兩部。
現(xiàn)在這如舊港片和“網(wǎng)大”電影般“袖珍”的96分鐘上部，故事沒講完就戛然而止，觀眾看不過癮，也肯定會(huì)影響口碑。
如果等正式上映口碑崩盤，《醬園弄》難免重蹈當(dāng)年《太平輪》失敗的覆轍，到時(shí)候真不知道還能不能看到下部。
第二個(gè)缺點(diǎn)，就是人物太多，又都是走過場(chǎng)的符號(hào)化人物。
比如宋瞎子在小說中其實(shí)只是一筆帶過的龍?zhí)住?/p>
陳導(dǎo)為了走商業(yè)路線，才讓這么多明星在影片中亮相。
但他們來去匆匆，反而影響了主線故事的呈現(xiàn)。
第三個(gè)缺點(diǎn)，是選角。
這種缺憾集中呈現(xiàn)在詹云影這個(gè)人物的身上。
小說中的詹云影有“大塊頭”的外號(hào)，至少得是馬東錫那樣的身形，與矮胖的詹周氏形成明顯的反差，警方才會(huì)一直咬定弱小的詹周氏不可能憑借自身力量殺害并肢解詹云影。
影片中卻是讓身形偏瘦的王傳君來飾演這個(gè)角色。
王傳君演技是好，但在觀感上還是難以讓觀眾信服。
王傳君和164cm的章子怡站到一起，雖說身高確實(shí)有差距，但身形卻構(gòu)不成反差。
這就讓故事中“警方的懷疑”很難為觀眾所理解。
第四個(gè)缺點(diǎn)，就是影片的宣發(fā)定位問題。
如果是在香港、臺(tái)灣這樣的電影市場(chǎng)，《醬園弄·懸案》的宣發(fā)肯定要圍繞“民國(guó)四大奇案之一”這個(gè)點(diǎn)來做文章，把“殺夫”、“分尸”這些能夠極大吸引觀眾眼球的噱頭作為宣發(fā)重點(diǎn)。
但在目前內(nèi)地的輿論環(huán)境下，你拿這些字眼來做宣傳無疑就是作死。
所以《醬園弄·懸案》的宣發(fā)一直都保持著克制和低調(diào)，走的是“女性覺醒”路線。
但放在放下年代，這個(gè)路線又充滿了風(fēng)險(xiǎn)。
因?yàn)檫@些方面，如果最終會(huì)導(dǎo)致票房的不給力，對(duì)于主創(chuàng)和片方來說，都是一種無奈。
但我們中國(guó)電影，太需要對(duì)不同類型的嘗試了，如《醬園弄》這類觸碰審核紅線的犯罪題材，仍然值得鼓勵(lì)。
雖說有以上這些缺點(diǎn)，《醬園弄·懸案》仍不失為一部完成度頗高的犯罪電影，陳可辛導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)能力仍然在線。
目前影片已經(jīng)多次拿下單日票房第一的成績(jī)。
最終影片能否為暑期檔開個(gè)好頭，目前還真不好下定論，我們拭目以待吧。